Antes de estrenar 'Sesostri' (1751), en el teatro de la familia Alibert en Roma, el Teatro delle Dame, Terradellas había compuesto y estrenado, al menos, catorce óperas para algunos de los teatros más importantes de Europa: 'Astarto' (1739), 'Romolo' (1739), 'Cerere' (1740) y 'Artemisia' (1741) para aquel mismo teatro romano, el dramma giocoso 'Gl'intrighi delle canterine' (1740) para el Teatro dei Fiorentini en Nápoles, 'Issipile' (1742) para el Teatro della Pergola en Florencia y 'Merope' (1743) nuevamente para el teatro romano de la familia Alibert. Tras el estreno de ‘Artaserse’ (1744) en el Teatro San Giovanni Grisostomo de Venecia, y la composición de 'Semiramide riconosciuta' (1746) para Florencia, Terradellas se traslada a Londres como compositor de ópera italiana del King's Theater, en donde permanece dos temporadas y escribe sendas óperas con libreto de Francesco Vanneschi: 'Mitridate', 'Bellerofonte' - ambas, según Charles Burney, representadas con éxito en diez ocasiones, el mayor número de toda la temporada- y el pasticcio 'Annibale in Capua' -con seis representaciones. Finalizada su estancia londinense, Terradellas regresa a Italia en 1747 y realiza una breve estancia en París, de la que data el encuentro con Rousseau citado en su 'Lettre sur la musique françoise' (Paris, 1753): "Je me souviens que Terradeglias, me parlant de plusieurs motets de sa composition où il avoit mis des choeurs travaillés avec un grand soin, étoit honteux d'en avoir fait de si beaux, et s'en excusoit sur sa jeunesse. Autrefois, disoit-il, j'amois à faire du bruit; à présent je tâche de faire de la musique".

De sus últimos años, antes de su prematura muerte acaecida en Roma en 1751, se han identificado hasta la fecha tres óperas: 'Didone abbandonata' (1750) para el Teatro Regio de Turín; 'Imeneo in Atene' (1750), un nuevo encargo de la familia Grimani, esta vez para el teatro de ópera cómica, el San Samuele, en el que participaron el célebre castrato Pasqualino Potenza y la soprano Maddalena Parigi, una de las cantantes favoritas de Farinelli para el estreno de sus óperas en el Buen Retiro de Madrid. Finalmente, Terradellas escribe su postrera ópera, y acaso la más sofisticada de su producción, 'Sesostri, re d'Egitto' con libreto de Apostolo Zeno y Pietro Pariati, para el carnaval de 1751 en el Teatro delle Dame de Roma.

 

 

La música de Terradellas, de una inteligencia teatral y una claridad arrebatadoras, ilustra excepcionalmente una nueva corriente de ideas: la evolución musical promovida por la segunda escuela napolitana que se va imponiendo en todo el continente.. Acaso más sensible en su construcción a estos nuevos elementos que en óperas anteriores como 'Astarto' (recientemente localizada) o 'Merope', ya en 'Artaserse' y posteriormente en 'Sesostri', nos muestra una mayor precisión en la dramaturgia musical. Logra transformar el encorsetado estructuralismo formal de la opera seria llevándolo a sus últimas consecuencias dramáticas merced a una espontaneidad melódica, a un concepto de orquesta/personaje que emana adrenalina desde los primeros compases. No se detiene en un refinamiento armónico aislado que entorpezca esa imparable descripción del personaje, pues en el fondo el objetivo de su música es agolparse en nuestros sentidos, dar vida a ese carácter hasta poseernos.

Después de un cataclismo sonoro como el de Terradellas, la sutileza melódica de la antigua escuela melódica veneciana o romana queda eclipsada. En nuestro oído parece que pierda peso, mientras gravitan los impulsos de melodía pura, como despojada de retórica superflua. Y es esa fuerza, esa solidez orquestal sin concesiones, esa contención vigorosa de la melodía de Terradellas la que llama precisamente la atención en el seno de una escuela napolitana que se caracterizó sobre todo por el ingenio orquestal, pero también por el exceso de notas. A la singularidad de 'Merope' -con un extraordinario libreto- o la rotundidad con que se manifiesta la personalidad del compositor barcelonés en 'Artaserse', se contrapone la sofisticación y madurez creativas de 'Sesostri' de ahí que para presentar la primera edición moderna de las óperas completas de Terradellas, de entre todo su corpus operístico, la Real Compañía Ópera de Cámara haya escogido la obra más representativa del período de madurez del genio de este brillante compositor catalán.

© Juan Bautista Otero

Barcelona, Agosto de 2008-Enero de 2010